電影觀后感心得能夠使人們情感上有所共鳴，增強(qiáng)人際互動(dòng)力度，溝通情感，增強(qiáng)情感交流。以下是小編整理的電影《滿江紅》觀后感，歡迎大家借鑒與參考!
昨天媽媽帶我去看電影，問(wèn)我想不想看《滿江紅》。我不太清楚《滿江紅》這部電影講述的是什么，只是聽說(shuō)沈騰主演后，就爽快的答應(yīng)了。我猜沈騰主演的電影肯定都是喜劇。
影片開頭先介紹電影的背景。說(shuō)是南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談，但前夜金國(guó)使者卻死在宰相之地，密信也不翼而飛。于是秦檜派小兵張大，與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)調(diào)查出此事。
看完這部電影后，我有些不太能理解張大他們的動(dòng)機(jī)。他們是怎么在那么早的時(shí)候，就知道秦檜與金兵有勾結(jié)，是個(gè)無(wú)恥的'賣國(guó)賊？他們揭穿他是為了正義嗎？或者說(shuō)是為了大宋的百姓？
而被卷進(jìn)懸疑案中的歌姬瑤琴，也是那么早就加入了張大的布局嗎？那張大又是怎么知道金國(guó)使臣一定會(huì)選擇瑤琴的呢？
這一連串的問(wèn)題，使我有些摸不著頭腦。我本來(lái)還想提出更多的問(wèn)題，可是越想腦子里就越亂，電影里的人際關(guān)系也越來(lái)越亂。我只覺(jué)得秦檜這個(gè)賣國(guó)賊實(shí)在是太過(guò)分了，因?yàn)閺埓笏麄優(yōu)榱俗屧里w的滿江紅流傳下去，紛紛犧牲了。
這時(shí)我忽然想起電影中張大在背后的刺字“精忠報(bào)國(guó)”。他應(yīng)該是岳飛的后人，繼續(xù)讓秦檜這個(gè)賣國(guó)賊坐在宰相的位置上，宰相府里的人都要聽他指配，而且大宋的人民也會(huì)因?yàn)樗@個(gè)賣國(guó)賊而流離失所?？粗貦u把自己的國(guó)家獻(xiàn)出去，每個(gè)愛國(guó)者心里肯定都不好受。
我現(xiàn)在總算大致明白了，張大他們就像是一個(gè)愛國(guó)者集團(tuán)，而秦檜就像是賣國(guó)賊集團(tuán)的老板。愛國(guó)者集團(tuán)不能眼睜睜看著自己的國(guó)家被外族占領(lǐng)，于是出面阻止了秦檜，并且讓大英雄岳飛的滿江紅一直流傳下去。
我覺(jué)得張大他們雖然很普通，但他們的愛國(guó)精神值得我們學(xué)習(xí)，理想也十分遠(yuǎn)大。他們做出的犧牲都是值得的，讓賣國(guó)賊集團(tuán)的老板露出了馬腳，還了岳飛一個(gè)清白！
看完《滿江紅》，我得出來(lái)的感嘆化為一句話：不愧是張藝謀。且從一個(gè)外行人的視角淺談一下觀影后的所感吧。
起初看預(yù)告，得知是部懸疑劇，有后來(lái)又見電影貼著喜劇的標(biāo)簽，加上沈騰、易烊千璽雙男主的設(shè)定，我很好奇這部電影到底會(huì)演個(gè)什么。
事實(shí)上，我在看電影的時(shí)候，確實(shí)摸不著情節(jié)走向。一開頭就是一樁兇殺案，然后接連引出一堆人物，陣營(yíng)在人物之間來(lái)回切換，直到最后時(shí)刻都還有個(gè)反轉(zhuǎn)，不得不說(shuō)整個(gè)故事構(gòu)思得很精妙，張藝謀的鏡頭語(yǔ)言張力也給得很足。這些年太多爛片看開頭就能直接猜到結(jié)尾，《滿江紅》著實(shí)給了我驚喜，兩個(gè)多小時(shí)都全神貫注，非常想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。
一部好電影離不開一個(gè)好劇本，一個(gè)好劇本通常得講清楚一個(gè)好故事。張藝謀在電影的文學(xué)性基礎(chǔ)上，還賦予了這個(gè)故事藝術(shù)性。整個(gè)電影故事簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)就是演繹了岳飛那首《滿江紅》是怎么來(lái)的，情節(jié)跌宕起伏，吊足了觀眾胃口。本身劇本上就比較吸引人了，張藝謀還將文字無(wú)法展現(xiàn)的內(nèi)容用鏡頭畫面表現(xiàn)了出來(lái)，逼仄高聳的城墻，來(lái)回走不完的路，畫面亮度由暗漸亮，我當(dāng)時(shí)還很納悶為什么他們?cè)诼飞吓芤o那么多鏡頭，后來(lái)想大概是為了后面給《滿江紅》能在這樣深的院府中被傳誦出來(lái)的不易做了鋪墊吧。
一個(gè)好的故事應(yīng)該是能給人帶來(lái)力量的。岳飛精忠報(bào)國(guó)家喻戶曉，電影在眾所周知的基礎(chǔ)上講述了一個(gè)大概率虛構(gòu)的故事，充滿了戲劇性。后來(lái)看到有人說(shuō)這個(gè)電影不尊重歷史，可是它本就是根據(jù)野史改編的。而且《滿江紅》這首詞的出處的.確存疑。我們都認(rèn)為它是岳飛寫的是因?yàn)檫@首詞是明代某官員刻在岳飛廟的碑上的，但是到底是不是岳飛本人所作，文學(xué)界爭(zhēng)議也頗多，但是大家都傾向于把它認(rèn)定為岳飛所作。電影至少?zèng)]有改得太離譜，合理地解釋了，在秦檜那么痛恨岳飛的情況下，這首詞是如何流傳下來(lái)的。
歷史的車輪從未停下過(guò)，能讓后人記得已實(shí)屬不易。臭名昭著的秦檜為了活著不擇手段，他不在乎自己效忠的是誰(shuí)，他只關(guān)心自己能不能得到榮華富貴，他確實(shí)叱咤官場(chǎng)，但他算不得一個(gè)忠義的人。我印象最深的一幕就是秦檜背《滿江紅》那段，他越背越起勁，越背越激情澎湃，當(dāng)時(shí)我就很納悶，他怎么對(duì)自己死對(duì)頭寫的東西那么有感情，這不符合邏輯啊。直到結(jié)局替身出來(lái)，才明白，只要是個(gè)正常人，人性未被泯滅，那便都還會(huì)有正義良善的一面。比如那個(gè)叫何立的總管，雖然也心狠手辣，但是他最終還是沒(méi)有殺了那個(gè)小女孩。岳云鵬演的武副總管，我印象最深的就是他說(shuō)的那句話：“我沒(méi)有背景，我的一切都是我努力所得?！碧自谠涝迄i身上也確實(shí)合適?？上г趧≈校@個(gè)角色即便擁有免死金牌，有根深葉茂的庇護(hù)，可最終還是死了，他掏出來(lái)金牌那一刻刀已經(jīng)劃破了他的喉嚨，那個(gè)鏡頭真的很巧妙。倘若將電影延伸到現(xiàn)代，那更是把官場(chǎng)上的勾心斗角、爾虞我詐、虛與委蛇詮釋得淋漓盡致，人性二字血淋淋地?cái)[在眼前。還有易烊千璽的角色，我當(dāng)時(shí)只想用“丑”來(lái)形容他。在他殺了張大的時(shí)候，我都還在想為什么易烊千璽會(huì)接這么個(gè)“反面”角色。這個(gè)人物始終讓人摸不清，他既沖動(dòng)又細(xì)心，既有手段又有良善，人物飽滿立體。他是秦檜的親兵，本應(yīng)該對(duì)秦檜忠心耿耿，可是最后在大義面前，他做出了他認(rèn)為正確的選擇。原來(lái)人性中的那些良善總會(huì)在某些時(shí)刻熠熠生輝。
沈騰那張自帶笑點(diǎn)的臉看一回笑一回，處刑那段我又被他的敬業(yè)精神所折服。他能演出笑星的氣質(zhì)，又擁有影帝的氣勢(shì)。他飾演的張大殺了自己同黨以證清白的時(shí)候，眼眶里的淚已經(jīng)快抑制不住了，為了合情合理地發(fā)泄也為了觸動(dòng)孫均，在出了院門后放聲邊罵邊哭，那些眼淚也借此流給了朋友。直到我大學(xué)畢業(yè)后，才領(lǐng)悟這個(gè)社會(huì)并不是非黑即白的，人都是多面的，也都是立體的。一個(gè)吃喝嫖賭的小兵在岳飛的影響下竟能將心中大義做到如此，到底是什么力量讓他變了呢？或許那四個(gè)字也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠表達(dá)吧。小時(shí)候讀《滿江紅》，滿腦子只記得一句話：“莫等閑，白了少年頭，空悲切?！蔽乙詾樵里w只是想勉勵(lì)后代珍惜時(shí)間，后來(lái)才明白，將個(gè)人人生與家國(guó)命運(yùn)相連是需要充足的準(zhǔn)備和莫大的勇氣的。他最終都沒(méi)有完成自己的心愿，湮滅在這歷史漫漫長(zhǎng)河中。但他的精神卻影響了一個(gè)民族。岳家軍后來(lái)的前赴后繼，以及電影故事里那些死去的角色，他們甚至連上史書的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，但是他們卻仍然將這種精神傳遞了下去。歷史唯物主義中說(shuō)，人民群眾才是歷史的創(chuàng)造者。那些留不下來(lái)名字的人才是歷史的大多數(shù)，是他們推動(dòng)了整個(gè)人類歷史的發(fā)展。記得電影里有秦檜叫史官寫史書的一幕，大概張藝謀也是想借此表達(dá)，我們現(xiàn)在所見的歷史也并非都是真的。歷史只是勝利者的表?yè)P(yáng)信和失敗者的批判詞。正是這樣，才會(huì)有一些人前赴后繼地想要一個(gè)真相，想讓那些正義忠良的品質(zhì)永遠(yuǎn)流傳下去。
歷史或許就是由你我這些無(wú)數(shù)的小人物所書寫鑄就的，只是大多數(shù)的小人物永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在史書上。站在他們的角度，他們?cè)诋?dāng)下的選擇都沒(méi)有錯(cuò)，每個(gè)人都在想盡辦法地活著。只是張大他們的活是為了讓真相浮現(xiàn)讓生命更有意義。歷史永遠(yuǎn)只能留給后人來(lái)評(píng)判。但別忘了，我們?cè)谟^看歷史的同時(shí)，不也正在創(chuàng)造著歷史嗎？做不成史書上的大英雄，也可以活得像個(gè)大英雄。愿大家都能為了自己的心中所念，過(guò)好此生的歲歲年年。
《滿江紅》是一部構(gòu)建在真實(shí)歷史時(shí)間線上的虛構(gòu)故事，當(dāng)然為了避免劇透，我不會(huì)在本文給你解析任何劇情。
故事的時(shí)間線設(shè)定在抗金名將岳飛被害后五年，秦檜本應(yīng)與金國(guó)特使進(jìn)行會(huì)談的前夜，該特使突然被刺于宰相駐地，身上攜帶的金文密件也不翼而飛。由沈騰飾演的小兵張大與易烊千璽飾演的親兵營(yíng)副統(tǒng)帥孫均被機(jī)緣巧合地卷進(jìn)了這場(chǎng)陰謀之中，而宰相秦檜命令二人在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找到兇手，整個(gè)影片的故事就從這里展開。
在張藝謀以往的電影中，沖突色彩的大膽運(yùn)用、人海戰(zhàn)術(shù)的宏大團(tuán)體操、以及驚世駭俗的場(chǎng)景調(diào)度，都是他執(zhí)導(dǎo)的電影標(biāo)簽，也是他作為攝影師出身的'天賦所在。但在《滿江紅》里，他大膽地削弱了上面這些他最擅長(zhǎng)的元素，雖然人物與場(chǎng)景的造型風(fēng)格依然細(xì)膩，服裝與場(chǎng)景用色上的美學(xué)仍在，但很顯然都已經(jīng)退居其后，讓位于故事本身。
丟失的密信是整個(gè)故事的引子，密不透風(fēng)的宰相駐地某山西大院就是一座密室，將一部歷史題材的懸疑故事放在這里，用劇本殺的模式將一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)悉數(shù)破繭。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏緊緊相連，臺(tái)詞則在插科打諢與嚴(yán)絲合縫之間反復(fù)橫跳，讓喜劇與懸疑、搞笑與嚴(yán)肅相映成趣，既沒(méi)有因?yàn)樾α系妮p浮消解了嚴(yán)肅的主題，也沒(méi)有因?yàn)橹黝}的沉重而讓觀眾看得心情低沉。
隨著針對(duì)密信的調(diào)查展開，每一條線索都顯得危機(jī)四伏，每一個(gè)人物都隱藏著不可告人的秘密，張譯飾演的宰相府總管何立、岳云鵬飾演的副總管武義淳、雷佳音飾演的宰相秦檜、還有舞娘瑤琴、車夫劉喜、打更人丁三旺……在故事發(fā)生的時(shí)間和空間都被固定下來(lái)的情況下，每個(gè)角色的刻畫與演員的發(fā)揮就成為了影片最具核心價(jià)值的部份。
岳飛與秦檜的故事早已被我們所熟知，本片也沒(méi)有在書說(shuō)歷史與真相之間糾纏，角色演繹的重點(diǎn)也放在了小兵張大等這些虛構(gòu)的歷史小人物身上。雖是虛構(gòu)的角色，但人物弧光背后展現(xiàn)出來(lái)的樸素的愛國(guó)情懷，卻讓角色顯得高大莊重，這種戲劇性張力的把握，得益于每個(gè)演員的精彩發(fā)揮。
《滿江紅》是我個(gè)人春節(jié)檔最佳。我自己太喜歡這部電影，以至于走出影院后久久不能平靜，那種只有在電影院才能獲得的快樂(lè)又回來(lái)了，感覺(jué)又有盼頭了。
影片取景于我的快樂(lè)老家太原古縣城，也算靠近幽云十六州，與劇中人物所需出現(xiàn)在的地理位置基本相符。雖然對(duì)于藝謀導(dǎo)演在層層疊疊的封閉空間敘事的手法有一定預(yù)期，但沒(méi)想到起頭起得這么高，從第一個(gè)鏡頭、第一小節(jié)配樂(lè)開始我就一身雞皮疙瘩，仿佛周身每個(gè)毛孔都炸開了煙花。豫劇的啟用宛如展開一方戲臺(tái)，以虛構(gòu)故事套入大歷史背景，用本格推理為觀眾鋪開一串連環(huán)好戲，經(jīng)過(guò)層層推進(jìn)逐漸放大岳飛這一麥格芬，最終將戲劇推至高潮。
雖然很多人被結(jié)尾震撼，但我個(gè)人更喜歡前段和中段，尤其是對(duì)“商女不知亡國(guó)恨”的關(guān)照處，令我流下新年第一串淚（誰(shuí)能想到有一天看沈騰演戲看哭了呢）。劇作整體瑕不掩瑜，編劇陳宇在一個(gè)類似于《刺殺---》的框架內(nèi)展現(xiàn)出了高超的反好萊塢敘事能力，在《滿江紅》后已被我歸為徐皓峰一檔，都能以非常中國(guó)的`方式牛逼地講述獨(dú)屬于中國(guó)的故事。一眾喜劇演員的加入又將這么個(gè)酷片填入了娛樂(lè)元素，很妙！
電影后段我覺(jué)得是藝謀導(dǎo)演在《英雄》乃至在08奧運(yùn)開幕式中展現(xiàn)出的升級(jí)的史觀，情感極其復(fù)雜，有厚重、有浪漫，視野遼闊、格局宏大，縱觀國(guó)內(nèi)我暫時(shí)想不到第二個(gè)有這種站位的導(dǎo)演，即便你可能不認(rèn)同他的想法，但卻無(wú)法忽視他對(duì)信仰寄予的強(qiáng)大信念，觀眾是會(huì)被這種堅(jiān)信感動(dòng)。從創(chuàng)作能力和歲數(shù)上橫向比較，藝謀導(dǎo)演在我心中就是中國(guó)的雷德利·斯科特，老當(dāng)益壯，高產(chǎn)、高格調(diào)、高把控力，什么類型都能拍。
《滿江紅》群戲絕佳，沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯都奉獻(xiàn)了最佳演出，新人王佳怡也不落下風(fēng)。電影配樂(lè)極節(jié)制，每次出現(xiàn)都有點(diǎn)睛之妙，甚至覺(jué)得沒(méi)聽夠便戛然而止，在遍地濫鋪配樂(lè)的電影中顯得格外出泥不染。全片159分鐘講述了一個(gè)時(shí)辰內(nèi)發(fā)生的故事，幾乎是一部等時(shí)電影，不僅暗含了由黑夜轉(zhuǎn)入黎明的象征，也正好呼應(yīng)了由寅入卯的兔年新春。戲中人需要一個(gè)黎明，戲外人何嘗不期待一個(gè)好年景。
最后，影片還令我想到徐興業(yè)先生的歷史小說(shuō)《金甌缺》。整個(gè)小說(shuō)也以極其宏大的跨度書寫了海上之盟前后宋朝的衰敗，也算涵蓋了岳飛的前史，作為影片的外延讀物極力推薦。畢竟除了岳武穆的滿江紅也有文天祥的滿江紅，而金甌缺又何嘗不是宋人的時(shí)代之痛。說(shuō)到這個(gè)，我們現(xiàn)在連這樣的歷史小說(shuō)都非常稀缺。
對(duì)這部電影的期待可以只溯因回一個(gè)“紅”字。對(duì)紅色的使用是張藝謀如此鮮明的美學(xué)特征：《大紅燈籠高高掛》里窒悶蒼涼的燈籠，《秋菊打官司》里殷紅發(fā)亮的辣椒，《菊豆》里淋漓滴水的染布，以及情意純粹的山楂、喋血般的《活著》片頭字體，更毋論《紅高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但這些幾乎是最早期的作品序列，emo老師每隔十年似乎就會(huì)重新開辟一段電影光譜，風(fēng)格標(biāo)識(shí)式的紅色變成一個(gè)遙遠(yuǎn)的、記憶中的符號(hào)——如果不把20--年之后將“紅”以主旋律價(jià)值觀的方式加以融入的“紅色電影”納入其中的話。
所以看見海報(bào)上遒勁雄渾的“滿江紅”三字時(shí)，內(nèi)心充滿興奮。而影片中的確有好幾抹令人印象深刻的“紅”，除了刀起刀落后成流成泊的鮮血，還有櫻桃、簪花、舞伎的嘴唇，它們?cè)谒{(lán)調(diào)寒光中象征著情義與真心。但觀畢后意識(shí)到，它并不是二十世紀(jì)末十年張藝謀電影的回光返照，而是千禧年后《滿城盡帶黃金甲》、《影》的延續(xù)，在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。
盡管電影本身是舶來(lái)藝術(shù)，如今的技術(shù)手段已呈高度現(xiàn)代之態(tài)，但《滿江紅》給我的初印象是一部傳統(tǒng)的電影，并且是在前現(xiàn)代語(yǔ)境中的“傳統(tǒng)”。
內(nèi)容上是傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同，關(guān)于家國(guó)情懷，關(guān)于忠、信、義，關(guān)于良知，關(guān)于氣節(jié)。（另，也包括對(duì)人物特質(zhì)的塑造，軍營(yíng)戰(zhàn)士在具備勇猛、直率特征的.同時(shí)恐怕難以避免地具備“直男癌”，20--年李安導(dǎo)演《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》里的戰(zhàn)士們更葷，這無(wú)可厚非，為什么會(huì)被拿來(lái)大做文章hh）
形式上是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借用。譬如角色造型：在面部化妝中暗含善惡褒貶的道德評(píng)價(jià)；譬如背景音：在轉(zhuǎn)換空間、配合角色身段動(dòng)作時(shí)使用的鑼鈸鼓板等擊節(jié)樂(lè)器，以及豪邁嘹亮、甚至有點(diǎn)搖滾的梆子腔，全片各段落因此節(jié)奏鮮明、層次清晰；譬如故事結(jié)構(gòu)：片頭高墻之間自上而下的長(zhǎng)鏡頭像一個(gè)簡(jiǎn)潔的楔子、片中多次出現(xiàn)的過(guò)甬道以及每次過(guò)甬道時(shí)人物的增減改換像“折與折”間的過(guò)渡。所以看完這部攝于山西太原的電影，也像聽完了一出精彩的晉劇。（這是整部電影我最喜歡的地方，也因此不喜歡影片里故弄玄虛的工業(yè)背景音）
除此之外，傳統(tǒng)還體現(xiàn)于對(duì)電影基礎(chǔ)視聽語(yǔ)言的回歸。（這個(gè)說(shuō)法并不準(zhǔn)確，雖說(shuō)秉持效率原則的商業(yè)電影普遍選擇犧牲美學(xué)追求、實(shí)現(xiàn)敘事最優(yōu)，但攝影師出身的張藝謀一直注重著對(duì)造型空間、構(gòu)圖色彩的把握。所以“回歸”應(yīng)該改為“堅(jiān)守”。）譬如隨處可見的畫框：繁復(fù)的鏤空的門窗，長(zhǎng)長(zhǎng)的逼仄的甬道，人為升起降落的紗幕，種種。它們的存在使影片的敘事空間幾乎都是封閉的，唯一的開放性空間出現(xiàn)于全軍傳誦《滿江紅》之處（另，我也有些不喜歡這個(gè)段落，點(diǎn)得太明了，《drive my car》也是，點(diǎn)得太明了，但它仍然是我心目中的奧斯卡年度最佳影片），這既是那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、權(quán)力傾軋的時(shí)代的寫照，也是角色心理結(jié)構(gòu)的外化。
還有些有意思的地方，但全為自己在影院的浮想聯(lián)翩：
紅藍(lán)瑪瑙是不是對(duì)黑客帝國(guó)的戲仿？
人物在甬道間匆匆行進(jìn)的畫面充滿漫畫感，讓人聯(lián)想至韋斯·安德森，這是不是導(dǎo)演有意識(shí)的二維化、漫畫化？
武大人手執(zhí)金牌問(wèn)“你學(xué)沒(méi)學(xué)過(guò)歷史？歷史里金牌有沒(méi)用的時(shí)候嗎？”；以及書記官退下后宰相宣布“庭審正式開始”；影片故事本身就坐落于教科書及史冊(cè)之外的歷史飛地；這是否是對(duì)歷史、歷史書寫、歷史與人民記憶的思考？
故事中的統(tǒng)領(lǐng)孫均決定去一個(gè)不是“走狗”的地方、決定出走。這讓人聯(lián)想到導(dǎo)演自身，從被視作“第五代”高峰、在國(guó)外電影節(jié)風(fēng)光無(wú)限以至于被罵作后殖民文化符號(hào)，到與戛納決裂、被人民擁作“國(guó)師”。孫均的自我放逐是否也暗含著emo對(duì)自我出路的思考？
兩年前的《揚(yáng)名立萬(wàn)》以“劇本殺電影”作為宣傳關(guān)鍵詞，《滿江紅》也讓觀眾直呼“沉浸式劇本殺”（另，反轉(zhuǎn)太多，到了末尾略顯生硬，有點(diǎn)不喜歡）。跨媒介融合或許是導(dǎo)演面對(duì)寒冬、捍衛(wèi)電影時(shí)所選擇的、卡塞蒂式的進(jìn)路？
《滿江紅》是一部無(wú)可否認(rèn)的、成功的、成熟的、好看的商業(yè)電影，即使只將它放置于張藝謀自20--年《英雄》之后的市場(chǎng)電影序列之中，也仍然稱得上優(yōu)秀，更不必談置于魚魚魚魚龍混雜的院線電影之中。但坦誠(chéng)來(lái)講我也沒(méi)有從它當(dāng)中看出、除了為emo老師后期面向好萊塢、面向市場(chǎng)敞開懷抱的選擇提供背書以外、更多的意味，甚至懷疑觀眾的狂熱是出于三年疫情寒冬，以及同時(shí)代劣質(zhì)影視產(chǎn)品的襯托。
但太久沒(méi)有在影院看見這么高的上座率、這么多樣的年齡受眾、這么頻繁且一致的會(huì)意的笑聲、這么和諧輕松的觀影氛圍，我想這是所謂的藝術(shù)電影無(wú)法做到的。想起張藝謀執(zhí)導(dǎo)第一部電影時(shí)說(shuō)，我們這個(gè)民族背負(fù)的歷史包袱太沉重，而生活中的中國(guó)人又都是承受型的，很累，很拘謹(jǐn)，精神上也不舒展。于是他希望改變，希望中華民族輕裝上陣，希望所有的中國(guó)人活得瀟灑、舒展。
他這樣說(shuō)了，也這樣做了，《滿江紅》就是很好的例證：放棄先鋒藝術(shù)，堅(jiān)持講好故事。
在這個(gè)意義上，我們需要現(xiàn)在的張藝謀。