《紅日亭》觀后感
作為主旋律電影，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠撇開“就慈善說慈善”，以一條并非驚心動(dòng)魄卻溫馨暖心的故事線與觀眾進(jìn)行對(duì)話，以詩化品格傳遞慈善之美人生之味，《紅日亭》不僅技高一籌，更是別具深蘊(yùn)。
一盞馬燈，一碗熱粥，流逝的是歲月，積淀下的是一顆慈心。女主高春梅因在困難時(shí)期得益于“紅日亭”孫婆婆的一碗熱粥，心中埋藏下了永難割舍的慈心。這成為高春梅退休后放棄去國外和女兒歡聚，堅(jiān)守“紅日亭”做慈善的理由，也成就了高春梅能在眾人皆反對(duì)，甚至家人也不理解的情勢(shì)下，毅然收留智障青年阿國，并堅(jiān)信能憑借自己的感化力量救贖阿國的執(zhí)著信念。綱舉則目張。影片正因?yàn)槿绱?，故事便變得清爽而明晰，女主高春梅的戲份也就顯得水到渠成。慈善是一場(chǎng)修行。從孫婆婆，到金阿婆，再到高春梅，流淌的是不變的情懷。盡我綿薄之力，渡人渡己。
一位老人，一個(gè)青年，回首的是背影，牽連起的是一路善行?！都t日亭》劇本曾幾易其稿，歷時(shí)八年，終于功德圓滿。筆者不是參與人，不知道其間經(jīng)歷過多少曲折，但可以想見主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為了能夠更加確切地定位“紅日亭”，為了能夠把這部凝聚溫州人精神根脈的電影拍好，付出過多少心血?？上驳氖怯捌回?fù)眾望，以小視角讀出了大境界。由吳彥姝主演的金阿婆盡管戲份不多，卻成為劇中舉足輕重的人物，和女主高春梅相為表里。她像是《白鹿原》中的朱先生，豐厚的人生閱歷給了她智者的說服力。在大家都為阿國拿走自己的積蓄而再次質(zhì)疑阿國和高春梅的時(shí)候，老人扶住了高春梅的手，像是定盤的星，打消了她的猶疑，賦予了她強(qiáng)大的內(nèi)心力量。金阿婆帶著無悔無憾的微笑離開了這個(gè)世間，阿國迎著大家的歡笑走進(jìn)了“紅日亭”，成為一名正式的志愿者。影片透露出一種強(qiáng)烈的希望，那是一種對(duì)生命價(jià)值的希望，是一種對(duì)生命的敬畏和渴望。“人心深處有兩扇門，一扇通往天堂，一扇通往地獄”。一老一少，背影回首，人生化境。
主旋律電影，思想性和藝術(shù)性自是當(dāng)先，但觀賞性越來越被證實(shí)不可或缺。本片作為溫州本土電影，影片以溫州鼓詞名家陳小寶的一段《十二月令》開篇，純粹而不失風(fēng)雅。五馬街、江心嶼、城市書房……一幕幕熟悉的風(fēng)景，一聲聲纏綿的鄉(xiāng)音，使得影片具備了濃郁的風(fēng)俗特質(zhì)。除此，不能不提的是影片芬芳的文藝氣息。這種文藝氣息來自于主創(chuàng)對(duì)于影片思想性與藝術(shù)性交融的理解。那盞奔跑的馬燈，那個(gè)舔著碗吮吸米粥的女孩，那在善行呼喚下的萬家燈火，以及那個(gè)帶著幾分飄逸的阿國……作為主演的奚美娟，溫婉若水，不著痕跡的表演，就像她手中的那碗粥，看似清淡卻粘稠，入口入心。配演高明、吳彥姝、陶慧敏、甄國策、張鈿悅等的演技亦是可圈可點(diǎn)。演員們的給力，實(shí)為影片看點(diǎn)之一。
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